Opium

Le comédien Redjep Mitrovitsa porte avec une belle humanité la voix du grand poète qui rend compte d’un siècle où les opiacés se consommaient librement, avec l’illusion d’une créativité décuplée. Les Paradis artificiels tentent de démasquer l’opium et ses lendemains de fête terribles, avec pour sujet d’étude Thomas de Quincey, dont les Confessions d’un mangeur d’opium anglais inspirèrent Baudelaire. Dans la pénombre de la scène, au fil d’une langue à la poésie rare, rythmée pourtant de mots sans appel, Ezéquiel Garcia-Romeu, maître marionnettiste, offi cie discrètement pour créer autour de la marionnette de Thomas de Quincey des tableaux impressionnistes où de précieuses poupées s’affairent avec langueur, comme autant d’ultimes tentations d’un rêve d’ailleurs. Une peinture sensuelle et sulfureuse d’une quête d’absolu, sans retour.

Il est des jours où l’homme s’éveille avec un génie jeune et vigoureux. […] Ce qu’il y a de plus singulier dans cet état de l’esprit et des sens, que je puis appeler paradisiaque, si je le compare aux lourdes ténèbres de l’existence commune et journalière, c’est qu’il n’a été créé par aucune cause bien visible et facile à définir. […] Cette acuité de la pensée, cet enthousiasme des sens et de l’esprit, ont dû, en tout temps, apparaître à l’homme comme le premier des biens : c’est pourquoi, ne considérant que la volupté immédiate, il a cherché […] les moyens de fuir, ne fût-ce que pour quelques heures, son habitacle de fange, et d’emporter le paradis d’un seul coup. Hélas ! Les vices de l’homme contiennent la preuve de son goût de l’infini ; seulement, c’est un goût qui se trompe souvent de route. Charles Baudelaire